薪焼志野湯呑み

繊細なラインが美しい、総手造りの大型茶碗 ホワイトとオレンジがシノの基本色 オレンジから少し濃いめのブラウンまであります ホワイトに朱が入ったものや、純白で翡翠のような温かみのあるものもあります。 釉薬に予期せぬ赤やオレンジの火の跡が現れます。 オレンジの皮のブラウンの目と虫食いの影響 陶器の表面に密度、うねり、重なりなど様々な質感や質感を演出します。 陶器には陶工の痕跡が残る 美的感覚、人生経験、お茶愛好家の参加により シンプルなホワイト Zhino か Zhino か 茶陶の芸術的・文化的地位は、かけがえのない価値を持っています。 **淡い雪のような釉色と半透明の厚い長石釉** **志乃を構成する独特の静寂** 志野焼の名前には諸説ある 最も一般的な説は、日本の室町時代の茶人に由来するというものです。 志野宗信が好んだ陶芸の名前からこの名がつきました。 志野は昼間用の焼成法です ブラック天目とは異なり、釉薬の色は白長石釉をベースとしています。 白志野の登場は日本陶磁史上の画期的な革新 室町時代後期 偉大な茶人、武野松鳳が持つ2つの白茶碗 そのうちの一つが加賀前田家に届きました。 箱には千利休の筆による「少王と白梅女」の銘があります。 もう一基は後に豊臣秀吉が所有した 見た目は違う二人ですが、 しかし、それらはすべて同じホワイトに少しグレー。 桃山時代の志野も同じホワイト。 **侘び寂びの美学の完璧な解釈** 侘び寂びは完璧ではないもの 不滅で未完成の美しさ それが慎重さと謙虚さの美しさです それはルールに従わない一種の自発的な美しさでもあります。 - レナード・コーレン https://c1.staticflickr.com/5/4815/31216576347_2c58846d37_b.jpg 薪焼き陶器の使用状況とビジョン 荒くて暖かいです 私たちが追求する美しさは、自然、質実剛健にあります。 薪焼き作品の完成 作陶や窯焚きは陶芸家の体力に大きく依存します。 専門的な知識、適応力、美的能力 **同じ作品を作ることは不可能です** https://c1.staticflickr.com/5/4824/45243548915_59cf41c8d6_b.jpg 薪窯の制御変数は電気窯の制御変数よりもはるかに複雑です。 窯焼成において考慮すべき要素には次のようなものがあります。 気候、スケジュール設計、窯の場所、熱 木材の厚さ、乾燥度、湿り気、加熱速度 燃料噴射量と空気量の組み合わせ 炭素堆積物の使用と除去、および薪を投げる技術 窯の特性に合わせて作品の効果をコントロールします https://c1.staticflickr.com/5/4867/44338837570_552671a4b3_b.jpg **手作りで薪窯で焼き上げています** **表面を完全に完璧にすることはできません** **完璧主義の方は注文しないでください** **ご協力ありがとうございます~** **材料** セラミックス。 それぞれの土壌は、原鉱石を使用して個人的に準備されています。 製品はすべて輸出されており、税関の品質検査に合格しています。 無毒、無公害、環境保護と環境の持続可能な共存に沿ったもの **産地・製法** 台湾/ハンドメイド