【予約販売】2026年 国立故宮博物院オンラインショップ 国宝フォーカス - 書画名品選粋 大判カレンダー

中華民国115年 2026年 国立故宮博物院オンラインショップ 国宝フォーカス - 書画名品選粋 2026 NPM CALENDAR ▲2026年国立故宮博物院オンラインショップ大判カレンダーは、「国宝フォーカス - 書画名品選粋」をテーマに、晋の王羲之「快雪時晴帖」、宋の郭熙「早春図」、清の郎世寧「百駿図」など、歴代の書画名作の中から国宝および重要古物12点を厳選しました。これらの美術史上の名品が、皆様の一年を彩ります。 特殊加工： -12点の素晴らしい作品に加え、国立故宮博物院オンラインショップ大判カレンダーの製造品質は長年高く評価されており、台湾金印賞を連続受賞しています。 -内ページには高級軽量コート紙を使用し、古画特有の文化的な深みを表現しています。2026年の干支である午年に合わせ、カレンダーのパッケージと表紙には郎世寧の「百駿図」をあしらい、カレンダーに「馬到成功」（物事がうまくいく）という縁起の良い意味合いを込めています。 -パッケージボックスには、厚手のグレーボール紙と高級な特級カードを使用し、高級感のある特殊印刷とマット加工を施すことで、質感が格段に向上しました。ご自身用はもちろん、ご友人やご家族への贈り物としても、年末に欠かせない最高の逸品です。 -内ページ12ヶ月分にはミシン目が入っており、カレンダーの絵柄をきれいに切り離すことができます。壁掛けカレンダーとしても、また額装してインテリアの最も優雅な装飾としてもお楽しみいただけます。 ❖選定作品リスト： 1月 清 惲寿平 五清図 2月 清 郎世寧 百駿図 3月 宋 郭熙 早春図 4月 宋 馬麟 秉燭夜遊図 5月 明 沈周 写生 (猫) 6月 宋 黄庭堅 書寒山子龐居士詩 7月 宋 李迪 風雨帰牧 8月 宋 李唐 炙艾図 9月 金 武元直 赤壁図 10月 宋 徽宗 渓山秋色図 11月 五代人 丹楓呦鹿 12月 晋 王羲之 快雪時晴帖 ❖国宝フォーカス - 書画名品選粋 1月：清 惲寿平 五清図 惲寿平（1633-1690）は、字を南田、江蘇武進の人。詩文、書画に優れ、特に画で名を馳せ、四王、呉歴とともに清初六大家と称される。元は山水画を得意としたが、王翬との競争に勝てないと悟り、花卉画に専念し、清代花卉画の宗師となった。 本図は梅、松、竹、水、月を描き、「五清」と称され、君子の高潔で俗に流されない情操を象徴する。構図は三段に分かれ、上段には老松が横たわり、明月が空に輝く。中段には梅と竹が互いに引き立て合い、下段には水の流れが描かれる。全体に温和で柔らかな筆致、淡々とした墨の韻が、比類ない平和で静謐な雰囲気を作り出し、惲寿平の伝世水墨花卉の代表作である。 2月：清 郎世寧 百駿図 ジュゼッペ・カスティリオーネ（Giuseppe Castiglione, 1688-1766）は、中国名で郎世寧。イタリア・ミラノ出身。イエズス会士で、27歳で中国に渡り布教活動を行った後、絵画で朝廷に仕え、康熙帝、雍正帝、乾隆帝の三代にわたって活躍した。人物、花卉、鳥獣を兼ね、動物画では馬の作品が最も多く、最も生き生きと描かれている。 本図は、様々な姿の駿馬百頭が草原で放牧され、休息する場面を描いている。馬たちは臥せたり、立ったり、戯れたり、餌を探したりと、自由にのびのびと、集まったり離れたりしている。具体的な表現手法では、郎世寧は西洋画法でよく用いられる、手前を重く奥を軽く、手前を実体的に奥を虚像的に、手前を大きく奥を小さくといった描写方法を駆使し、画面に広大で奥行きのある景観を生み出している。草木、山水、人物はどれも写実的で精緻である。全体に色彩は濃厚で、構図は複雑、形象は生き写しである。郎世寧は中国伝統の絵画技法に西洋の光影透視法と西洋絵具を取り入れ、中西の趣味が融合した画面を表現することを得意とした。例えば、画中の馬、人物、樹木、土坡には光の原理が応用され、対象物に強い立体感を与えている。一方、松の葉、樹皮、草の葉などの墨線による輪郭描写、石や土坡の皴法などには中国伝統の手法が残されており、馬や樹幹の陰影表現も中国伝統の暈染法で完成されている。本図は雍正6年（1728年）に描かれ、郎世寧の初期の典型的な代表作の一つと言える。 3月：宋 郭熙 早春図 郭熙（11世紀に活動）は、河南温県の人。神宗の時代に宮廷画師となり、初期には京師のいくつかの重要な宮殿や寺院のために大型の屏風画や壁画を制作し、皇帝の賞賛を深く受けた。後に翰林図画院の最高職である「待詔」に昇進し、多くの大型山水画を制作した。彼は巨大な松の木、煙雲が変化する景色を得意とし、山石には「巻雲皴」、樹木には「蟹爪」状の筆法を用い、独自の画派を創始した。 本図は神宗熙寧5年（1072年）の作で、現存する郭熙の傑作である。画上には「早春」と自題されており、その名の通り、初春の瑞雪が溶け、大地が目覚め、草木が芽吹き、一片の活気に満ちた光景が描かれている。主要な景物は中心軸線上に集中しており、近景の大きな石と高い松の木が、中景の「S」字形の山石に繋がり、雲霧を隔ててさらに二つの峰がそびえ立つ。主峰は中央に位置し、深い谷を見下ろし、谷間からは渓流がさらさらと流れ落ちる。深山には壮大な殿堂楼閣があり、崖の上には草亭が建ち、その背後には遠山が控える。左側の平坦な斜面は遠くまで続き、千里の彼方まで広がるような感覚を与える。筆墨は清らかで潤いがあり、構図は高遠、深遠、平遠の三つの山水空間表現法を統合し、行き来でき、眺められ、住むことができ、遊ぶことができる理想的な山水を描き出している。 4月：宋 馬麟 秉燭夜遊図 馬麟（約1180-1256年以降）は、祖籍は河中（現在の山西省永済）で、後に浙江省銭塘に移住した。宮廷画家馬遠の子で、南宋の寧宗、理宗（1194-1264年）の二朝の画院に仕え、祇候の位にまで昇った。画題は幅広く、山水、花鳥、人物画も得意とした。彼の作品の多くは君主への献上や賜与のために制作され、画上には南宋の寧宗、楊皇后（1162-1232年）、理宗の題詩がよく見られる。 本図は蘇東坡の海棠の詩「東風嫋嫋として崇光に泛び、香霧霏霏として月廊を転ず、ただ夜深くして花眠り去らんことを恐れ、さらに高燭を焼いて紅妝を照らす」から着想を得ている。夜の帳が下りた深遠な廊下を描き、茫々たる夜の中、庭園にはろうそくの光が高く輝き、満開の海棠を照らしている。一人の士人が太師椅に座って門に面し、幽静な月夜の美しい景色を味わっている。馬麟は自然に対する観察眼が鋭く、写生の腕前も深く、抒情的な小景では、精緻で繊細な手法で宮廷の庭園、亭廊建築、庭園の配置の美しさを表現している。作品には院体画の整然とした細密な特徴があり、非常に趣深い。 5月：明 沈周 写生 (猫) 沈周（1427-1509年）は、江蘇長洲の人。字は啓南、号は石田、また白石翁とも号した。人柄は寛大で度量があり、詩文に長け、書道に巧みで、山水画も得意とし、墨画の花果、翎毛なども兼ねた。 本図は沈周の「写生冊」第15開から選ばれたもので、沈周68歳の時の作。意図は非常に精緻で、筆墨は洒脱で自由奔放、斬新な巧思に富む。「猫」の丸々とした姿は、筆致は粗いながらも、対象物は生き生きとしており、家で飼っているペットへの親愛の情が滲み出ている。 6月：宋 黄庭堅 書寒山子龐居士詩 黄庭堅（1045-1105年）は、字を魯直、号を山谷道人。詩文に長け、書道に優れ、「宋の四大家」の一人である。 本巻は唐代の禅僧寒山子の詩二首半を記したもので、黄氏が戎州に左遷された時（1099-1100年）の作である。本図の墨色は豊潤で満ち足りており、個々の文字の点画、間架、隣行の間隔が均衡を保ち、軽重、大小、疎密の変化とリズムがある。全体に凝練で韻致に富んだ筆致で、結字は険しくも安定感があり、一、二の長い筆画で空間の余白を破り、行気の錯落と相まって強い動勢を生み出している。黄庭堅の大字行書の代表作である。 7月：宋 李迪 風雨帰牧 本図は牧牛を主題とし、南宋宮廷に由来する。巨大なサイズで、精緻で優美な様式は世界的に稀である。 画中には二人の牧童が風雨の中、牛を追って家路を急ぐ。牧童は慌てふためいているが、牛は冷静沈着である。人と牛の表情、姿勢は非常に生き生きとしている。擬人化された牛が画面の主役となり、牧童との興味深い対比をなし、観る者の感情に共鳴を呼び起こす。画家は精緻な筆致で、柔らかい牛の毛、硬い牛の角、粗い蓑、薄い柳の葉、鋭い葦、舞い上がる小さな草を一つ一つ描き込み、背景は空漠として、風雨の暗い雰囲気を表現している。この手前を実体的に奥を虚像的に描く手法は、時代的な特色が深く、観る者の想像力を掻き立て、詩的な情景を創り出している。 本図の右下には南宋宮廷画家李迪（12世紀後半頃）の署名があり、画中の牛の造形も確かに李迪の「雪中帰牧（右幅）」に非常に近い。しかし、柳の葉、小さな草、牛の毛、牛の肋骨、牛の角の皺の描き方にはやや装飾的な感覚があり、むしろ別の宮廷画家である閻次平（12世紀末から13世紀初頭頃）の作品に近く、宮廷画派間の交流の様子がうかがえる。 8月：宋 李唐 炙艾図 この絵は「走方医」（旅の医者）が「艾灸」で治療する様子を描いている。絵の中の患者の背中には煙を上げる二つの艾炷が置かれ、焼かれる痛みに耐えかねて苦悶の叫びを上げている。もし傍らの三人が手、足、肩を押さえつけていなければ、治療を続けるのは困難だっただろう。医者の助手は膏薬を準備している。 絵の中の六人の表情と姿勢は生き生きとしており、田舎の医療現場のユーモラスな場面をコミカルに表現している。画家は意図的に異なる線描法を用いている。均一で細い筆致で繊細な顔のパーツや髪の毛を描き、「釘頭鼠尾描」で粗く皺の寄った庶民の衣服を表現し、さらに湿潤で太い筆致で木の幹を輪郭描き、無数の細かく短い弧線で風になびく葉を描いている。卓越した造形能力と洗練された筆致から、この絵は南宋宮廷で制作された風俗画の傑作と推測され、旧くから宋代宮廷画家李唐（約1049-1130年以降）の作品と伝えられるのも頷ける。 9月：金 武元直 赤壁図 作者の武元直は、金代の海陵王と世宗の時代（1149-1161年、1161-1189年在位）に活動した。単景式の構図で蘇軾（1037-1101年）の「赤壁賦」にある「蘇子と客が赤壁の下を舟で遊ぶ」情景を描いている。画家は独創的な構図で、舟に乗る四人を描いている。東坡は「高装巾子」を頭に被り、二人の客と船頭とともに「一本の葦の赴くままに、広大な万頃の茫洋たる水面を凌ぐ」。上からまっすぐにそびえ立つ巍々たる山々は、千仞の絶壁をなし、筆致は鋼針が鉄を彫るように、凹凸を極め、水の渦巻きを描き、煙波は広大である。遠くからその勢いを眺めると、全体に雄大な万千の気象と開かれた視野が表現されている。 巻末には金代の書家趙秉文（1159-1232年）による行書「追和坡仙赤壁詞韻」が添えられている。この書跋は奔放な筆致で、北宋の蘇軾、黄庭堅の書風を取り入れ、文章からは二人への傾慕と崇敬の念が滲み出ている。この巻物を開くと、東坡の精神と趣が感じられ、素朴で飾らない本質が最も感動的であり、金代の書画の傑作である。 2011年に文化部によって国宝級文物に認定された金武元直の「赤壁図」は、当院が所蔵する「赤壁山水図式」の中で最も年代が古く、女真族の統治下における名家の傑作であり、その重要性は計り知れない。 10月：宋 徽宗 渓山秋色図 本図は、重なる山々、砂丘、群生する樹木が画面の左上側に現れ、山石の輪郭は丸く、水墨が淡く染められ、煙霞と野水が添えられて、叙情詩的な山水境地を表現している。画上には北宋の徽宗趙佶（1082-1135年）の花押と「御書」の印が押されているが、作品の実景の多くは画面の左半分に配置されており、北宋の中軸構図を取る巨大な山水画とは異なる。画風から見て、制作時期は南宋初期頃と推測される。 本作は、南北宋の間で、山水画の構図が主山が堂々たる雄大な様式から、叙情的な雰囲気を持つ南宋の特徴へと転換する様子を示している。全体に筆法は緻密で、李郭派の筆墨と文人の淡墨の趣を兼ね備え、非常に重要な芸術的意義を持つ。 11月：五代人 丹楓呦鹿 この絵は、色鮮やかな秋の森で群れをなす鹿が休息する様子を描いている。 画面右には長い角を持つ雄鹿が、首を高く上げて遠くを見つめ、警戒しているかのようだ。他の鹿たちも多くは首を上げて耳を立てて聞き耳を立てる様子で、驚いて走り出そうとする表情が生き生きと表現されている。絵画技法を見ると、鹿はまず淡く輪郭を描き、その後墨で繊細に暈染しており、没骨画法に近い。木や葉は、細い筆で小枝と葉脈を輪郭描きし、その後下塗りや粉で埋め、さらに色を重ねることで、周囲の木々の色が華やかに変化し、写実と装飾の趣が融合している。画面全体に白、黄、赭、朱、緑などの色彩がほぼ全面に広がり、色調は絢爛で古風な美しさがあり、非常に装飾的な意味合いが強い。全体として形成される趣と様式は非常に特殊で、漢人文化圏の一般的な伝統技法の作品とは異なり、外来の様式の影響を受けているようだ。 画題の「呦鹿」は、「詩経」の「小雅篇」に由来し、一般的には鹿が鳴くことを意味し、鹿の群れが「呦呦」と鳴き交わす様子を形容する。また、これは賓客をもてなす詩でもあり、「呦呦鹿鳴」の句は興起として、宴飲を題材とした作品によく用いられる。 12月：晋 王羲之 快雪時晴帖 王羲之（303-361年）は、東晋の書家で、南遷した琅琊王氏の士族貴族。官位は右軍将軍にまで昇り、王右軍と称された。書は衛夫人、鍾繇に師事し、後に多くの書体を兼ね備え、書聖と称される。 本図は唐代の精巧な模写本で、行書四行二十八字。内容は、大雪が降り止んで晴れた時の心情と親しい人々への挨拶を簡潔に述べている。構成は冒頭の言葉、本文、結びの三段からなる。文中の「頓首」、「果為」などの字は連綿草書で書かれているが、全体に行書が主で、楷書の厳格な筆意も兼ね備え、急がず緩やかな優雅な趣と流麗で美しい意匠を示している。 国立故宮博物院オンラインショップ大判カレンダー内ページ枚数：各月1枚計12枚＋表紙1枚＋索引2枚＝15枚 大判カレンダー特製外箱サイズ：長さ10.5×幅11×高さ35cm（誤差±1.5cm） 大判カレンダー吊り下げ時展開サイズ：長さ59.4×幅33cm（誤差±1cm）