1970年代へようこそ —
音楽とリズムは最もリアルな感情です。
ポップカルチャーが一種の集団意識だとすれば、流行が後退したとき、それが「長続き」できるかどうかは、沈殿後の再覚醒にかかっている。 「City Pop」は完璧なデモンストレーションです.一部の人にとっては1980年代の日本の音楽はダンスホールの青春の思い出であり、90年代生まれの人にとっては「レトロ」に聞こえる音楽は新しい感覚です.;同じ曲21世紀の共創のさまざまな表現を。
「雑誌は時代の縮図だ」という雑誌関係者のロマンティックな感情のように、日本のブラック店でレコード盤をめくって、聞いたことのない日本のアルバムを聴くまでは、突然少し興奮しました。そして嫉妬; 興奮して、「発掘された」古いアルバムにほこりを払った後、それらは宝石のように輝きます; 嫉妬して、古い歌は古い雑誌のようで、文化やファッションを音符で歌うことができます. 「放送好き」のデジタル時代に、ブラックを掘る過程がなかったら、松田優作さんの声が強かったことも、山下達郎さんのことも知らなかったと思います。ジャニーズアイドルに魅せられ、KinKi Kidsがデビューした「The Glass」や「No Boys」の作詞・作曲家であり、数千万再生を誇る「Plastic Love」はもちろん、竹内まりあの名曲だけでなく、香港のスター、アニタ・ムイによる人気のカバー曲でもあります。しばらくの間、雑誌とブラック盤は兄弟のようなもので、一方は言葉を使い、もう一方は歌を使って時代の最も魅力的な概要を記録していました。
記憶のブラックに積み上げられたヴァイナルは、ストリーミングプラットフォームがキャリアの垣根を越え、当時存在しなかった「シティポップ」レッド言葉を再定義し、ついに新たな姿勢で日本に定着した。前世紀のカプセルが開かれ、2022年のサウンドが重なり合い、世紀をまたがる2トラックのクリエーションとなった。この2つの時代のクリエーションを再沈殿させ、近代日本の都市のイマジネーションを感じていただける次の50年の人々が本当にうらやましいです。人気を獲得するためのこのレッド的な旅は、優れた作品がどれほど長く沈黙していても、最終的には見られることを再び証明しています.
この時代の「シティポップ」の新しい旋律を記録するため、今号は著名な日本人音楽評論家の柴崎裕二氏に台湾向けの日本音楽の進化について初めて執筆を依頼し、TOWER RECORDS と HMV レコードに直撃した。レコード店、日本のレコード店のホール、そして音楽の絵を描くための独占インタビュー 吹奏楽家の永井博と鈴木英人は、音楽コラムニストのdatoをゲスト編集者として迎え、音楽評論家は台湾の視点から私たちの曲を構成しています音楽。そして数年ぶりにYogee New Wavesと再会し、1980年代の音楽が日本のクリエーターに与えた影響、2度目のSunset Speed、Elephant Gymnasticsへの訪問、そして彼らの日本公演後の興奮、そしてイエロー Jieの台湾から-日本合作シングル、音楽が国境を越えていく様子を聴け。
自由にスイング！山下達郎が「Loveland, Island」で歌ったように、「本来の砂漠のような街並みが南のオアシスになった」 シティポップはこの時代のオアシスのようなもので、夢の中で最も自由で自由なイマジネーションを楽しみにしています。音楽に出会います。
音楽とリズムは最もリアルな感情です。
ポップカルチャーが一種の集団意識だとすれば、流行が後退したとき、それが「長続き」できるかどうかは、沈殿後の再覚醒にかかっている。 「City Pop」は完璧なデモンストレーションです.一部の人にとっては1980年代の日本の音楽はダンスホールの青春の思い出であり、90年代生まれの人にとっては「レトロ」に聞こえる音楽は新しい感覚です.;同じ曲21世紀の共創のさまざまな表現を。
「雑誌は時代の縮図だ」という雑誌関係者のロマンティックな感情のように、日本のブラック店でレコード盤をめくって、聞いたことのない日本のアルバムを聴くまでは、突然少し興奮しました。そして嫉妬; 興奮して、「発掘された」古いアルバムにほこりを払った後、それらは宝石のように輝きます; 嫉妬して、古い歌は古い雑誌のようで、文化やファッションを音符で歌うことができます. 「放送好き」のデジタル時代に、ブラックを掘る過程がなかったら、松田優作さんの声が強かったことも、山下達郎さんのことも知らなかったと思います。ジャニーズアイドルに魅せられ、KinKi Kidsがデビューした「The Glass」や「No Boys」の作詞・作曲家であり、数千万再生を誇る「Plastic Love」はもちろん、竹内まりあの名曲だけでなく、香港のスター、アニタ・ムイによる人気のカバー曲でもあります。しばらくの間、雑誌とブラック盤は兄弟のようなもので、一方は言葉を使い、もう一方は歌を使って時代の最も魅力的な概要を記録していました。
記憶のブラックに積み上げられたヴァイナルは、ストリーミングプラットフォームがキャリアの垣根を越え、当時存在しなかった「シティポップ」レッド言葉を再定義し、ついに新たな姿勢で日本に定着した。前世紀のカプセルが開かれ、2022年のサウンドが重なり合い、世紀をまたがる2トラックのクリエーションとなった。この2つの時代のクリエーションを再沈殿させ、近代日本の都市のイマジネーションを感じていただける次の50年の人々が本当にうらやましいです。人気を獲得するためのこのレッド的な旅は、優れた作品がどれほど長く沈黙していても、最終的には見られることを再び証明しています.
この時代の「シティポップ」の新しい旋律を記録するため、今号は著名な日本人音楽評論家の柴崎裕二氏に台湾向けの日本音楽の進化について初めて執筆を依頼し、TOWER RECORDS と HMV レコードに直撃した。レコード店、日本のレコード店のホール、そして音楽の絵を描くための独占インタビュー 吹奏楽家の永井博と鈴木英人は、音楽コラムニストのdatoをゲスト編集者として迎え、音楽評論家は台湾の視点から私たちの曲を構成しています音楽。そして数年ぶりにYogee New Wavesと再会し、1980年代の音楽が日本のクリエーターに与えた影響、2度目のSunset Speed、Elephant Gymnasticsへの訪問、そして彼らの日本公演後の興奮、そしてイエロー Jieの台湾から-日本合作シングル、音楽が国境を越えていく様子を聴け。
自由にスイング！山下達郎が「Loveland, Island」で歌ったように、「本来の砂漠のような街並みが南のオアシスになった」 シティポップはこの時代のオアシスのようなもので、夢の中で最も自由で自由なイマジネーションを楽しみにしています。音楽に出会います。
