【壁掛け絵画】ジョアン・ミロ・ミロ-壁画I、壁画II、壁画III

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夜の深い青と白く眩しい昼光を隔てる長方形の入り口に向かって走っている人物です、夜の夢の世界から日常の現実の世界への移行を象徴しています。 ミロが子供たちのために、あるいは子供たちについての芸術を作ることに興味を持ったのは、彼の最近のダンス演劇への初進出に由来しているのかもしれない。 1932年、アーティストはモンテカルロのバレエ・リュスから、ジョルジュ・ビゼーのオーケストラ組曲「チャイルド・プレイ」の音楽に合わせたバレエの衣装、カーテン、舞台デザインの依頼を受けました。ボリス・コッホノが台本を書き、レオニード・マシーヌが振付を担当した。ミロによれば、子供の遊びは荒々しく混沌としたものであるべきであり、甘さや無邪気さといった感情的な概念とは何の関係もありません。 1932 年 2 月 23 日にモンテカルロからの手紙で、彼はボクサーのパンチのような、自分のデザインした作品の観客に対する意図された効果について次のように説明しました。「私はすべてを最近の作品と同じように扱います。カーテン、最初のパンチ、真ん中の観客、 」 （M.ローウェル編、ジョアン・ミロ厳選著作とインタビュー、ボストン、1986年、119ページ）。デュポンは、他の 2 つの関連作品 (番号 413-414) とともに、アーティストがマッサンに贈ったカーテンの習作 (番号 412) を記録しています。 『チャイルド・プレイ』の初演は1932年4月14日にモンテカルロで行われた。このバレエは成功を収め、その後ブリュッセルとパリでも高い評価を受け、翌年にはバレエ団がバルセロナでも上演しました。パリでの公演後、ミロはバルセロナに戻り、7月にモンテロワの邸宅で一連の小さな油絵に取り組み、これが彼の平面作品への復帰を示した（デュパン、No. 393-410）。アーティストのバレエ・リュスでの最近の経験からインスピレーションを得たこれらの作品のイメージは、弾力的でダイナミックなものであると考えられています。絶対的な明瞭さは常に重要な焦点であり、形が重なり合う複数の人物の構図であっても、彼の「反絵画的」構造のオブジェクトと同様に、人物は暗い背景に対してはっきりと際立っています。 1933 年 1 月下旬、ミロは、カタログ、新聞広告、技術雑誌、ポスターから切り取った写真と手描きのイラストから作られた 18 個のコラージュ シリーズを作成しました。これらの画像は、多くの場合、工具や機械装置を描いたもので、これらの画像は整理されて貼り付けられています。大きな紙に私自身のタッチを加えずに。 2月11日にこの一連の作品を完成させた後、ミロは3月3日にこれらのコラージュに基づいて大規模な絵画の制作を開始し、これらの要素を構築するための媒体としてコラージュを使用しながら、キャンバスに貼り付けられた画像から形を洗練および抽象化しました。間の空間関係のガイド。ミロは 6 月 12 日にこの一連の作品を完成させ、各絵画は 18 枚のコラージュに相当しました (デュパン、番号 415-432)。絵画にはさまざまな平らで明確に境界が定められた形状が含まれており、最も明らかに機械的なソース画像さえも、キャンバスの暗い多階調の背景に有機的に変換されます。 1933 年 8 月 8 日から 10 月初旬まで、ミロは切り貼りしたイラストと手描きを組み合わせた一連の絵画コラージュも作成しました (Dupont Drawings、no. 375-398)。シュルレアリスム美術雑誌『ミノタウレ』の1933年12月号に掲載されたミロの声明の中で、ミロは、自分の作品は「常に幻覚状態の中で生まれ、客観的であれ主観的であれ、私にはそうではない、あるきっかけによって生み出される」と説明した。 「自分には責任があります。私の表現手段に関しては、私は最大限の明快さ、力強さ、彫刻的な攻撃性をますます追求しています。言い換えれば、即座に身体的感覚を引き起こし、それが魂に伝わるのです。」（M. ローウェル編、同書） .、1986、122ページ）。 ミロは 1933 年後半にローブのために壁画 I-II-III を完成させました。おそらく 10 月頃のジョルジュ ベルンハイム ギャラリーでのディーラーの個展中に、コラージュベースの A シリーズ 18 枚の絵画全体が一緒に展示されています。 11月5日、展覧会が終わりに近づいたとき、ミロはニューヨークのディーラーであるピエール・マティスに次のように書いた。そして私はとても幸せです。ビジネスの観点からは、今はあまり言えませんが（世界的大恐慌を参照して）、士気の観点からは大成功です...。ピエールは、この展覧会が終わったら、と私に言いました。それで、あなたはニューヨークで展覧会を企画したいとおっしゃっていますが、それは私にとってとても嬉しいことであり、大変光栄なことです。」（展覧会カタログ、同上、1993、p. 331 で引用）。 ピエール・マティスは 1933 年末にミロの個展を開催しましたが、これはディーラーによるミロにとって 2 回目の展覧会であり、1934 年 1 月中旬に終了しました。約4年後、ミロはピエールとタイニー・マティスの幼い子供たち、ポール、ジャッキー、ピーターのために壁画を描き、彼らの子供部屋に設置されました（デュポン社、596号）。 「ピカソはそれをとても気に入っていて、これは私がこれまでにやった中で最高のものの一つだと言いました」とミロはマティスに手紙を書いた。 「私自身はこの絵が気に入っていますが、あなたの目的からすると少しドラマチックかもしれません。」 画家はこの絵に、ミュンヘン美術館との最近の署名に応えて、彼の絵にちなんで「鳥やトンボの往来に悩まされる女性、悪い予兆」と題した。この合意は緊張緩和条件がヒトラーの要求に応え、チェコスロバキアの崩壊につながった。 「この壁画は伝統的な子供向けの作品とはまったく異なります」とジョン・ラッセルは書いた。 「『甘い夢』はその中で何の役割も果たしていない…追跡と迫害がテーマだ。人物は怪物で、空間は閉所恐怖症で、パニックが蔓延している。しかし、1938年のヨーロッパの肖像画としては、まったく正しい」（マティス：父と息子、ニューヨーク、1999 年、129 ページ）。 ローブ ナーサリーのフレスコ画の垂直形式は、古典古代の壁装飾や、そのずっと前、先史時代の洞窟壁画に見られる複雑なイメージの配列を思い出させます。さらに、狩猟シーンを描いた中世後期やルネッサンスのタペストリーを思い出させます。ミロの次の主要な絵画は、1933 年末から 1934 年初めにかけて制作された 5 枚の大きなキャンバスで、壁画 I-II-III の装飾的なアイデアを拡張し、実際にはタペストリーとしてデザインされました (デュポン、No. 459-463)。 「ミロの絵画は、先史時代の洞窟壁画と同様に、統一された構成の調整された構図ではなく、共有されたフィールドの中で孤立した存在を提示しています」と美術考古学教授のヒドラ・シュティッヒ氏は説明する。 「パーツは空間に分散しており、比率、形状、位置などの論理的な順序はありません。ある時点で、キャラクター間に意味のある関係が確立され、プロットが現れ始めます。しかし、このような場合でも、提案されるアクティビティはまた、曖昧であり、物語としての統一性はないかもしれないが、力強く調和のとれたオーラがあり、これこそがミロが捉えようとした「宗教的本質、物事の魔法」である。神秘的な雰囲気が存在します...瞑想や儀式の遵守のための神聖な場所と考えられている先史時代の洞窟の精神的な雰囲気に似ています。」 (「ジョアン・ミロ: 象徴言語の発展」、展覧会カタログ、ワシントン大学アート・ギャラリー、セントルイス、1980 年) 、32ページ）。 「子供部屋用にミロが描いたこれらの絵を初めて見たとき、それらはシーポートの新居のG・デヴィッド・トンプソン夫妻の寝室に置かれていました。オークションに参加したとき、私たちは最初にそれらを音楽に合わせて飾りました。購入したときは、デッセン パインズ エステートの部屋にありました。見た目は大丈夫でしたが、あまり頻繁には見られませんでした。シアーズ ハーバー近くのリンギング ポイントに新しい家を建てた後、リビング ルームに理想的な場所を見つけました。同じ場所にあります。この部屋は、私たちが以前に購入した別のミロの絵です [Dupin、no. 427]」 (M. Potter et al.、1984、p. 286)。 アクリルの有無の違いは以下の通りです。 》アクリル= 保護層がもう 1 層 = 反射層がもう 1 層 》アクリルを使用しない = 保護層が少ない = より良い質感で作品を直接見ることができます 選び方がわからない：（子供がいる家族の場合はアクリルを追加することをお勧めします）、（大人がいる家族の場合はアクリルを使用する必要はありません） https://image-cdn-flare.qdm.cloud/q665027dd6a3a4/image/data/2022/06/22/37f09f78639e0445223ad276c14b9c6c.jpg アルミフレームの選択: https://image-cdn-flare.qdm.cloud/q665027dd6a3a4/image/data/2023/07/11/4b853563c2267abe4f46e392cf820e6b.jpg 作品のソース: https://image-cdn-flare.qdm.cloud/q665027dd6a3a4/image/data/2023/10/26/b011dd717f432dd262c032f1f02f4f8f.jpg