著者:ロバート・バッティ大尉 (Captain Robert Batty, 1789-1848)
書名:「ドイツの風景」(German Scenery. From drawings made in 1820)
署名:London, Rodwell & Martin.
技法:銅版画および活版印刷(扉絵、61点の全ページ銅版画挿絵)。羊皮紙装丁、新古典主義様式の金箔押しエンボス加工。三方金。表紙にわずかな擦り傷があります。
年代:1823年
サイズ:クォート判(27.5 x 19 cm)
「ドイツの風景」の著者であるロバート・バッティ中佐(1789-1848)は、当時、ワーテルローの戦いの功績でより広く知られていた人物です。1815年、26歳だった彼は、長年イギリス陸軍擲弾兵近衛連隊に所属しており、ワーテルローの戦いで負傷しながらも、この戦いを一連の手紙で記録し、後に挿絵入りで出版し、自身の参戦経験を語りました。これにより、1822年には王立協会フェローに選出されています。
ナポレオン失脚後、ヨーロッパ情勢は緩和され、それまで続いていたイギリスによるヨーロッパ大陸の封鎖が解除され、イギリス人は自由にヨーロッパを旅行できるようになりました。ロバート・バッティもこの平和な時期を利用して、何度もヨーロッパ大陸を訪れ、アマチュア画家として数多くのヨーロッパ風景のイメージを残しました。「ドイツの風景」は、この一連の旅行作品の一つであり、ドイツ南東部とオーストリアでの彼の足跡を記録しています。本書には、扉絵の他に61点の銅版画挿絵があり、それぞれの風景が英語とフランス語で解説されています。「ドイツの風景」は、ロバート・バッティの旅行画の初期作品の一つであるだけでなく、使用されている銅版画技法も、この技法が書籍の挿絵に用いられた初期の成果でもあります。同時に、ロバート・バッティは自身の旅行記を通して、新しい旅行記出版ブームを巻き起こし、19世紀半ばまでには、ヨーロッパ各地で同様の書籍が、精緻な異なる版画挿絵とともに数多く出版されました。
ロバート・バッティの同シリーズの旅行挿絵本には、1822年の「フランスの風景」(French Scenery)、1823年の「ウェールズの風景」(Welsh Scenery)、1826年の「ライン川、ベルギー、オランダの風景」(Scenery of the Rhine, Belgium, and Holland)、1828年の「ハノーファー、ザクセン、デンマークの風景」(Hanoverian, Saxon, and Danish Scenery)、そして1832年の「ヨーロッパ主要都市選景」(Select Views of the principal Cities of Europe)があります。彼はこれらの旅行の機会を利用して各地の風景を描き、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで定期的に作品を展示しました。
また、特筆すべきは、「ドイツの風景」の献辞ページで、義父であるジョン・バロー(John Barrow, 1764-1848)に特に感謝を述べている点です。バローは当時イギリス海軍の書記官長であり、バッティは1821年に彼の娘と結婚しました。このバローは、かつてイギリスの探検家ジョージ・レナード・スタントン卿(Sir George Leonard Staunton, 1737-1801)の息子の数学教師を務めていました。そのため、1793年にスタントンがイギリスの中国訪問使節団の副使(正使はジョージ・マカートニー)となった際、バローをマカートニーの財務総管として推薦しました。スタントンが当時の中国訪問で得た見聞録「An Authentic Account of an Embassy from the King of Great Britain to the Emperor of China」(英使乾隆帝拝謁記)には、バローがまとめた中国に関する貴重な文献記録が数多く含まれています。この書は、西洋人の視点から乾隆盛世を捉え、清朝中期史研究の重要な史料となっています。
蔵書の観点から見ると、この特別版「ドイツの風景」は、その羊皮紙装丁の特別さと、ジョージ3世(George III, 1738-1820)後期の新古典主義様式の金箔押し装飾と相まって、稀少な一品となっています。古代ギリシャ・ローマの影響を深く受け、荘重でありながら重すぎず、繊細でありながら華美すぎないこのスタイルは、書籍全体を優雅で格調高いものにしています。アイボリーの羊皮紙装丁に、赤色のモロッコ山羊革で彩られた書名は、まるでルビーのような輝きを放っています。
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