李明秀記念館 奥民湖

芸術分析 李明秀の晩年の日本の風景画です。奥民湖は、日本の新潟、群馬、福島の交差点に位置します。 奥民湖は日本初の人造湖で、周囲の山々や四季折々の美しさを湖面に映し出します。 特にレッドの季節は美しく、「湖と山がとても美しい」と表現するのがぴったりです。 李美秀は台湾農村写実の巨匠、79歳の晩年に描いた作品であり、写生と写実の技術は平均的であると思われる。 見る者の視覚的な楽しみと精神的な感情を豊かにする、力強い光と影の演出、きらめく湖面、自然かつ繊細な描写をご覧ください。 「奥民湖」は画面の一部に混色技法が取り入れられており、画面中央のイエローの楓とベージュの山壁が彩度が高い。 明るさや色合いの表現には視覚的な集中効果があります。湖面に映るパフォーマンスは滑らかで鮮やかで成功しています。 湖面は生命の美しい痕跡で輝いています。自然の美しさは、晩年の李美秀に快適で平和な雰囲気を与えました。 ダイジェスト/李明秀記念館 陽光×李美秀記念館「サウンドアクションアートミュージアム」（第52話） 李美秀作「奥民湖」1980年、サイズ97×130cm、60Fは、李美秀が晩年に制作した日本の風景を描いた作品です。奥民湖は、新潟、群馬、福島の境に位置し、周囲の山々を映し込み、四季折々の美しさを誇る日本初の人造湖です。特にレッドの季節は「湖と山がとても美しい」と表現するのが最も適切です。 李美秀は台湾農村写実の巨匠、79歳の晩年に描いた作品であり、写生と写実の技術は平均的であると思われる。見てみることができます、 力強い光と影の演出、きらめく湖面、自然で繊細な描写が、見る者の視覚的な楽しみと精神的な感情を豊かにします。 「奥民湖」は画面の一部に混色技法を取り入れており、画面中央のイエローのカエデとベージュの山壁が彩度が高く明度が高い。 程度とトーンの表現には、視覚的な集中効果があります。湖面の反射のパフォーマンスは滑らかで鮮やかで成功しており、湖面は生命の美しい印象で輝いています。自然の美しさは、晩年の李美秀に快適で平和な雰囲気を与えました。 本物の芸術への入門 作品名：奥民湖 素材：キャンバス サイズ：97×130cm（60F） 作品種類：油絵制作時期：1980年主題：風景 所蔵：李美秀記念館 【フレームレスペイント】 印刷方法 | 11色最高級ジークレー（ジークレー） 素材｜1. 世界のトップブランドCanson® Museum Proマットキャンバス‧ 385g/m²の極厚パウンド‧ 高度な微多孔質コーティング技術 ‧ マットで防水性のある保護 ‧ 100% ピュアコットン アシッドフリー 2. 経済的なマットキャンバス 280g/m²‧ポリエステル繊維 寸法 | 20x30、30x45、60x40cm、75x50cm 厚さ 2cm バックパネル付属品｜手作り木製ボード、スタンド付き隠し爪デザイン、ストラップ 限定品｜100個 ★美術館グレードのキャンバス VS 経済的なキャンバス https://live.staticflickr.com/65535/52188070758_1092ee7074_c.jpg ★限定版には購入証明書が付属します★ ★ご注文後、休業日を除く8営業日後の発送となります★ https://live.staticflickr.com/65535/52188544810_843a4b22cb_c.jpg https://live.staticflickr.com/65535/52188313584_512dfd7524_c.jpg アーティスト紹介 李美秀（1902-1983）は、幼少期に総督府中国語学校師範科で学び、西洋絵画に深い影響を受け、絵画を学ぶという考えが自然に生まれました。 彼の初期の絵画、1927 年の「静物画」と 1928 年の「三峡裏街」は、第 1 回と第 2 回の台湾展覧会に入選しました。 1928年に上京し、川端、通州会、本郷の3つの画院で絵を学びました。翌年、東京美術学校（東京芸術大学の前身）に合格。 永原光太郎、小林マンゴー、岡田三郎助などの巨匠に師事し、その後の写実的な画風の基礎を築いた。 1934 年、友人の陳成波、顔水龍、楊三朗、廖継春、陳清芬、李世橋、立石鉄晨らとともに太陽芸術協会を共同設立しました。 1935年、『昼寝少女』が第9回台湾博覧会特選第1位を受賞し、「台湾総督賞」を受賞した。 1939年、第3回文化博覧会（旧帝国博覧会）に『レッド』が入選。 1940年、第4回文化博覧会（鳳珠展）に『花と少女』が入選し、台湾における優れた西洋画家としての歴史的地位を確立した。 1946年、彼は第1回省展覧会の審査委員会のメンバーに応募し、展覧会「日曜日」は省政府によって購入され、蒋介石総統に贈呈された。 1948年の「夕暮れ」「外出」などの大作が代表作とされる。 1945年に台湾が奪還された後、 三峡の地方政治に関与したことに加えて、彼は 1947 年に長府岩清水総主教廟の再建を主宰する者に選出されました。 それ以来、彼の絵画の主題とスタイルはますます田舎のリアリズムになる傾向があり、彼のユニークなスタイルと群衆の中で目立つ彼の態度を反映しています。 1962年以降、文化大学、国立美術大学、師範大学で美術教授および美術部長を歴任した。美術大学や他の彫刻学生を三峡祖廟の金属レリーフプロジェクトに参加するよう指導。 アカデミーの専門スキルを伝統的な寺院建築の実践に統合することは、台湾の美術教育史上の先駆的な取り組みです。 李教授は大学での正式な教育に加え、芸術教育の促進に貢献し、総主教寺院に雇われた多くの伝統的な木彫りや石の彫刻家を厳格かつ絶妙な美的資質で指導し、総主教寺院を「東洋の宮殿」にしました。 「精緻な彫刻を備えた芸術」であり、台湾の近代寺院建築の古典的な傑作です。 晩年は画壇から選出され、油画協会会長、美術家協会会長、油絵協会名誉会長などの高職に就いた。 李明秀記念館CEO、李景文氏 李美主記念館